跨文化傳播視角下中韓電影底層敘事空間比較研究.pdf_第1頁
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文檔簡介

1、20世紀90年代以來,中韓兩國出現了不少聚焦社會邊緣、展現底層生態(tài)的電影。影片中的現代城市與傳統鄉(xiāng)鎮(zhèn),既作為物理生活空間,基于不同文化背景與地理特色,彰顯出風格各異的空間姿態(tài);又作為精神意義空間,于復雜的社會倫理結構中,呈現出曖昧性與多義性。生與死、孤獨與喪失、理想與現實、記憶與永恒等主題,含蓄地匿于導演所營造的電影敘事空間中。
  本文從跨文化傳播視角,結合兩國文化背景的相似性與差異性,分析了20世紀90年代以來的中韓電影中,主

2、要底層敘事空間類型及典型空間意象的敘事功能,在此基礎上探討了底層敘事空間的建構策略,并對底層敘事空間隱喻的區(qū)別及其內在經濟、政治、社會等原因進行了闡釋。
  第一章對中韓電影底層敘事空間類型及空間意象寓意進行了跨文化解讀。三個小節(jié)分別剖析了自然景觀空間中自然風景和人文景觀的人格化特征、家宅居住空間中個人獨處空間和家庭互動空間的生活流表述、社會公共空間中公共交往場所和動態(tài)交通工具的象征性涵義。
  第二章對中韓電影底層敘事空間

3、建構的寫實化表達策略進行了闡釋,從三個方面展開論述:第一,選取生活日常片段,并經由細節(jié)實現空間切換,塑造韻律化的底層生活空間形態(tài);第二,通過底層群像人物的方言空間和身體修辭,實現人物與底層空間的積極互動;第三,利用時空關系與聲樂空間,打造多重化視聽敘事的畫內外空間。
  第三章對中韓電影底層敘事空間隱喻的差異性展開了探討。
  第一節(jié)從個人與自我關系的角度,分析了由于在地感有所區(qū)別,底層個體的自我記憶空間,呈現方式與表達實質

4、的不同之處。中國電影多是將抽象的內在意識空間進行外化與剝離,讓虛無不可見的意識空間與作為意識主體的個體脫離開來,轉化成為實際可見的、獨立顯現的空間意象,所表達的實質是個體對傳統性的背離和回歸。韓國電影則敘述了底層個體創(chuàng)傷的身體空間,以呈現個體所遭受的規(guī)訓懲戒和對權力權勢的忤逆,所表達的實質是現代性對個體的束縛和個體的抗爭。
  第二節(jié)從個人與他人關系的角度,揭示了在不同的具體生活場域之下,中韓電影中底層個體與他人的矛盾空間,關注焦

5、點與想象性解決方式均有所差別。中國電影中,“缺席”的人情義理是矛盾沖突的焦點,“在場”的情義傳統則為矛盾沖突提供了有效解決途徑;韓國電影則側重表現底層小人物在看似日?;纳钪?,“喪失”的命運帶來的悲痛與陰翳,以及在失去之后彼此之間“重新獲得”的互助與成長。
  第三節(jié)從個人與社會關系的角度,剖析了因經濟制度、政治變動、民族創(chuàng)傷等具體國情差異,中韓兩國電影底層敘事空間對生命異化的迥異表述。中國電影表現為一種想象的現實空間,即用“歷

6、史化”的態(tài)度重構現代生存空間;韓國電影則表現為對現實空間的一種想象,即用“悲劇化”的筆觸書寫民族內省空間。
  中韓電影底層敘事空間展現了兩國底層平民的生存狀態(tài),提煉了這個龐大而繁雜的階層的共性,同時也真實記錄了導演對時代的訴求和對社會的期望,體現了一種弘揚民族精神、傳播民族文化、書寫民族命運與國家寓言的積極力量。從電影文本的角度來說,底層敘事空間的文化闡釋的相通性與跨文化的情感共鳴性,也印證了中韓兩國電影的跨地域傳播與交流的可能

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